Dans un article (puis un livre) devenu célèbre, "La longue traîne", Chris Anderson décrit une économie de la culture numérique fondée, non plus seulement sur un très petit nombre de grands succès, mais sur la capacité d'un très grand nombre d'œuvres à trouver leur marché sur des "niches" beaucoup plus faciles à identifier et agréger que dans un univers de produits physiques.

  • Jusqu'où ce modèle peut-il s'appliquer à la musique ?
  • Quels sont pour vous les exemples les plus marquants ?
  • Quelles en sont les limites ?
  • Peut-il, en particulier, fonctionner si les "hits" ne financent plus, ne serait-ce qu'en partie, la production plus risquée de contenus de niches ?